蹉跎學10

蹉跎是情人間編寫演出的小灰燼，Federico Garcia Lorca朗讀革命前純真熱血詩句，橄欖色聲音的Salvador Dali沒有離開他的畫筆，煙視媚行。

詩句比畫作在電影語言中更適恰作為展示陳列物，整部電影行進的內在時間軸是詩人出口成章近乎即興吟詠的詩句，卻不是藝術家口中所謂那些驚世駭俗的極緻行徑，在安達魯西亞草原或者市民咖啡館、遊行前廣場甚或是貴族盛宴上，吉普賽故事詩穿梭其間，意會無誤，從來沒有這麼好的脈絡，詩句這樣踏實落在革命前人心上面。

相較之下，畫作與前衛電影也許為藝術而藝術的蹉跎著，繼續延宕創作與時代之間的直接力道。前衛電影家的安達魯西亞之犬，至今看來仍舊是前衛，意義腫脹爆裂幾近化膿著，在那些蒙太奇唐突畫面跳接之間，連喘息冷靜的可能都沒有。

詩人在安達魯西亞草原遭到槍擊，血色詩句因而震驚且更好的滲透進入歷史，小灰燼有他自己的蹉跎。吉普賽故事詩迷人地方還是在那些民族感性。